Phasenprobleme bei Kick und Bass lösen: 6 Schritte

Allein drückt die Kick. Allein klingt der Bass groß. Zusammen wird das Low End hohl: Die Kick verliert Gewicht, der Sub scheint ein paar dB abzufallen, und auf einer Club-Anlage in Mono wird es noch schlimmer. Nichts clippt, die Meter sehen normal aus. Das ist ein Phasenproblem zwischen Kick und Bass.

Diese Anleitung ist eine Methode für jede DAW, in sechs Schritten, vom einfachsten Test bis zu dem, den die meisten Produzenten auslassen. Jeder Schritt sagt dir, worauf du hörst und was du änderst. Am Ende siehst du, welche Schritte von selbst laufen können und was deine Entscheidung bleibt.

Woran du erkennst, dass Kick und Bass phasenverschoben sind

Kick und Bass teilen sich dieselbe Oktave. Der Ausklang der meisten Kicks liegt zwischen 45 und 65 Hz, genau da, wo der Bass lebt. Bewegen sich beide Wellen im selben Moment in entgegengesetzte Richtungen, löschen sie sich aus; bewegen sie sich gemeinsam, addieren sie sich. Du hörst die Wirkung, nicht die Ursache:

• Das Low End wird dünner, wenn beide spielen, als wenn nur eins von beiden spielt.
• Die Kick klingt im Mix schwächer als im Solo, obwohl ihr Fader sich nicht bewegt hat.
• Manche Schläge sitzen, andere verschwinden, als würde sich die Kick von Schlag zu Schlag ändern. Meistens wechselt darunter der Bass die Note.
• In Mono wird es schlimmer. Handylautsprecher, Club-Anlagen und viele Subwoofer spielen das Low End in Mono, also tritt die Auslöschung, die sich im Stereobild versteckt, dort zutage.

Erkennst du eines dieser Zeichen, zeigen dir die sechs Schritte unten, woher es kommt.

Phasenprobleme bei Kick und Bass lösen: 6 Schritte

Schritt 1: Kick und Bass solo, in Mono, mit Low-Pass bei 150 Hz

Schalte alles stumm außer Kick und Bass. Leg ein Utility- oder Mono-Plugin auf den Master (oder auf eine Gruppe mit beiden Spuren), um sie in Mono zu hören, und füge einen Low-Pass-Filter bei 150 Hz hinzu. Jetzt hörst du nur den Bereich, in dem die beiden sich streiten. Bleib bei moderater Lautstärke und loope ein oder zwei Takte aus dem Drop, wo der Bass unter der Kick am meisten passiert.

Dieser Schritt entfernt alles, was dein Gehör täuschen kann: Hats, Pads, Hall und die Stereobreite des Basses. Klingt das Low End hier voll, liegt dein Problem woanders. Klingt es hohl, mach weiter.

Schritt 2: Polarität des Basses umkehren und vergleichen

Nutze den Polaritätsschalter (Phasenumkehr) am Bass: Utility in Ableton Live, das Gain-Plugin in Logic Pro oder den Polaritätsschalter am Mixerkanal der meisten DAWs. Kehr die Polarität um, schalte zurück und hör dir jedes Mal denselben Schlag an. Behalte die Version, in der das Low End voller klingt und die Kick härter drückt.

Die Polarität ist die schnellste Lösung und manchmal die ganze Lösung, hat aber nur zwei Stellungen: 0° und 180°. Liegt der beste Winkel für deinen Loop bei 70° oder 120°, sind beide Stellungen falsch, nur auf verschiedene Weise. Dafür gibt es Schritt 3.

Schritt 3: Einen Phasenrotator auf dem Bass sweepen

Ein Phasenrotator (ein Allpass-Filter) dreht die Phase des Basses um einen beliebigen Winkel, ohne ihn zeitlich zu verschieben. Leg einen auf den Bass, weiterhin solo, in Mono und mit Low-Pass, und dreh ihn langsam von 0° bis 360°. Das Low End wächst und schrumpft, während du drehst. Bleib dort stehen, wo es am vollsten ist und die Kick trotzdem durchkommt.

Zwei Regeln machen diesen Schritt wirksam. Dreh, während der Loop läuft, nicht bei gestoppter Wiedergabe. Und ändere nur den Bass: Wenn du die Kick drehst, ändert sich ihr Attack, und den willst du meistens behalten.

Schritt 4: Die Phase auf jedem Schlag prüfen, nicht nur auf einem

Hier scheitern die meisten Phasenkorrekturen. Der Winkel aus Schritt 3 stimmt für einen Schlag. Spielt der Bass unter der nächsten Kick eine andere Note, treffen sich die beiden Wellen an einem anderen Punkt, also ändert sich der beste Winkel. Eine rollende oder melodische Bassline kann auf fast jedem Schlag einen anderen Winkel brauchen.

Bei einem High-Tech-Minimal-Loop mit 125 BPM lag die beste Rotation für die 8 Schläge bei 73°, 3°, 131°, 131°, −1°, −126°, −8° und −126°. Eine feste Einstellung hätte zu zwei Schlägen gepasst und gegen die anderen gearbeitet. Bei einem Psytrance-Loop mit 142 BPM, bei dem der Bass unter jeder Kick dasselbe Muster wiederholt, wollten alle vier Schläge dieselben 121°. Hör Schlag für Schlag. Sind sie sich nicht einig, brauchst du einen Kompromisswinkel (den, der die wenigsten Schläge stört) oder einen Winkel pro Schlag, per Automation oder mit einem Tool, das das übernimmt.

Schritt 5: Die Phase von Kick und Bass nach dem Sidechain erneut prüfen

Die Sidechain ändert das Bild. Duckt der Bass unter der Kick, verschwindet ein Teil der Überlappung, also kann die Auslöschung aus Schritt 3 kleiner werden oder sich auf den Moment verschieben, in dem der Bass zurückkommt. Schalte die Sidechain ein und wiederhole die Schritte 2 bis 4.

Zwei Einstellungen sind am wichtigsten. Lass nur den tiefen Teil des Basses ducken (unter etwa 130 Hz), damit der Groove darüber hörbar bleibt, und synchronisiere das Release zum Tempo (1/16 bis 1/4 Schlag), damit der Bass vor der nächsten Note zurückkommt und nicht auf dem Ausklang der Kick. Prüfe danach die Phase bei dieser Rückkehr noch einmal.

Schritt 6: Das Low End in Mono und bei Club-Lautstärke prüfen

Letzter Test: der ganze Mix, in Mono, bei einer Lautstärke nah an der eines Clubs. Viele Bässe sind oberhalb des Subs stereo, manche auch darunter. In Mono können sich linke und rechte Seite eines Stereo-Basses gegenseitig auslöschen, noch bevor die Kick kommt. Halte den Bass unter etwa 120 Hz mono und hör auf dieselben Zeichen wie vorher: das Gewicht der Kick, den Pegel des Subs und ob jeder Schlag ankommt.

Nutze gute Monitore oder einen Sub, wenn du kannst, bei sicherer Lautstärke und nur kurz. Kopfhörer reichen für die Schritte 1 bis 5; für diesen verbergen sie zu viel.

Typische Fehler beim Lösen von Phasenproblemen bei Kick und Bass

• Den Bass zeitlich verschieben. Ein paar Millisekunden Versatz können einen Schlag ausrichten, verschieben aber den Groove und jede Note. Die Rotation ändert die Phase, ohne das Timing anzufassen.
• Einer einzigen Polaritätsumkehr für den ganzen Track vertrauen. Im besten Fall passt sie für eine Note.
• Nur im Solo urteilen. Korrigiere im Solo und bestätige im ganzen Mix: Die anderen Spuren verändern, was du hörst.
• Nur einen Schlag prüfen. Der geloopte Schlag ist nicht die ganze Bassline (Schritt 4).
• Vergessen, dass auch der EQ die Phase verschiebt. Ein Low-Cut oder ein starkes Low Shelf auf dem Bass dreht die Phase in der Nähe der Grenzfrequenz. Prüfe nach EQ-Änderungen unter 150 Hz erneut.
• Die Phase nach dem Master-Limiter korrigieren. Mach es auf den Spuren von Kick und Bass, vor der Bus-Bearbeitung.

Polarität, Phasenrotation oder zeitliche Verschiebung?

Phase von Kick und Bass mit einem Klick korrigieren: Schritte 2 bis 5

Die Schritte 2 bis 5 lassen sich messen, also kann ein Plugin sie für dich erledigen. Kick & Bass Auto Mix hört sich die Takte an, die du auswählst, findet die Rotation für jede Kick (Schritt 4), ohne etwas zeitlich zu verschieben, setzt eine Sidechain nur unter 130 Hz mit tempo-synchronem Release (Schritt 5) und hält den Bass unter 120 Hz mono (Schritt 6). Eine Sicherheitsregel sorgt dafür, dass kein Schlag am Ende mehr als 1,5 dB stärker auslöscht als deine Originalspuren.

Es stellt auch die Pegel ein: die Kick etwa 3 dB über dem Bass, das Paar um −11 dBFS. Die ganze Anleitung mit echten Vorher-Nachher-Werten findest du in Kick und Bass automatisch abmischen, und der Teil zur Phase pro Schlag hat eine eigene Anleitung: Phase-Alignment automatisch: Kick und Bass pro Schlag.

Schritt 1 und das letzte Hinhören in Schritt 6 bleiben bei dir. Ein Tool misst das Low End, aber ob es dem Track dient, entscheidest du.

// Ansehen

Phase korrigiert an echten Loops

Dieselbe Korrektur in der Praxis: der Winkel jedes Schlags und das Ergebnis, an Psytrance, Techno und einer Triolen-Bassline.

Kick und Bass mit EINEM KLICK gemischt (Phase, Pegel, Sidechain) | Kick & Bass Auto Mix VST3/AU