キックとベースの位相ズレを直す6ステップ

キックだけなら力強く鳴っています。ベースだけでも大きく聴こえます。ところが2つを一緒に鳴らすと低域がスカスカになり、キックの重さが消え、サブが数dB下がったように感じられます。モノラルのクラブ環境では、さらに悪化します。クリップもしていませんし、メーターにもおかしなところはありません。これがキックとベースの位相ズレです。

このガイドは、どのDAWでも使える6つのステップの手順です。いちばん簡単な確認から、多くのプロデューサーが飛ばしてしまう確認まで、順番に進めます。各ステップで、何を聴いて何を変えるかを説明します。最後に、どのステップを自動化できて、どこが自分で判断する部分なのかも紹介します。

キックとベースの位相ズレの見分け方

キックとベースは同じオクターブを共有しています。多くのキックの余韻は45〜65Hzあたりに落ち着き、そこはちょうどベースがいる帯域です。2つの波が同じ瞬間に逆方向へ動くと打ち消し合い、同じ方向へ動くと足し合わされます。聴こえるのは原因ではなく、その結果です。

• 2つ同時に鳴らすと、どちらか単体より低域が痩せる。
• フェーダーは動かしていないのに、ミックスの中ではソロよりキックが弱く聴こえる。
• ある拍は鳴るのに、別の拍では消える。まるでキックが拍ごとに変わったように聴こえます。たいていは、その下でベースの音程が変わっているのが原因です。
• モノラルにすると悪化する。スマートフォンのスピーカー、クラブのシステム、多くのサブウーファーは低域をモノラルで鳴らすため、ステレオでは隠れていた打ち消し合いがそこで表に出ます。

どれか1つでも当てはまるなら、次の6つのステップで原因を突き止められます。

キックとベースの位相ズレを直す6ステップ

ステップ1：キックとベースだけをソロにし、モノラルにして150Hzでローパス

キックとベース以外をすべてミュートします。マスター（または2つのトラックをまとめたグループ）にユーティリティ系かモノラル化のプラグインを挿してモノラルで聴き、150Hzのローパスフィルターを加えます。これで、2つがぶつかる帯域だけが聴こえます。音量は控えめにして、ドロップの中でキックの下でベースがいちばん動いている1〜2小節をループさせます。

このステップで、耳をだます要素がすべて消えます。ハイハット、パッド、リバーブ、ベースのステレオの広がりです。ここで低域が太く聴こえるなら、問題は別のところにあります。スカスカに聴こえるなら、次へ進みます。

ステップ2：ベースを逆相にして聴き比べ

ベースの位相反転（逆相）ボタンを使います。Ableton LiveならUtility、Logic ProならGainプラグイン、ほかの多くのDAWならミキサーのチャンネルにある位相反転ボタンです。反転して、元に戻して、毎回同じ拍を聴いてください。低域がより太く、キックがより強く鳴るほうを選びます。

逆相はいちばん手早い直し方で、それだけで解決することもあります。ただし、選べるのは0°と180°の2つだけです。ループにとって最適な角度が70°や120°なら、どちらのポジションも、それぞれ違う形でずれています。そのためにあるのがステップ3です。

ステップ3：ベースに位相ローテーターをかけてスイープ

位相ローテーター（オールパスフィルター）は、ベースのタイミングを動かさずに、位相を好きな角度だけ回転させます。ソロ、モノラル、ローパスの状態のまま、ベースに1つ挿して、0°から360°までゆっくり回してください。回すにつれて低域が太くなったり痩せたりします。いちばん太く、それでもキックが抜けてくるところで止めます。

このステップには2つのルールがあります。再生を止めたままではなく、ループを流しながら回すこと。そして、動かすのはベースだけにすること。キックを回転させるとアタックが変わってしまい、そこはたいてい残したい部分だからです。

ステップ4：1拍だけでなく、すべての拍で位相を確認

多くの位相補正がうまくいかないのは、ここです。ステップ3で見つけた角度が正しいのは、ある1拍についてだけです。次のキックの下でベースが別の音程を弾くと、2つの波の重なり方が変わるため、最適な角度も変わります。ローリングベースやメロディックなベースラインでは、ほぼ拍ごとに違う角度が必要になることもあります。

125BPMのハイテク・ミニマルのループでは、8拍それぞれの最適な回転が73°、3°、131°、131°、−1°、−126°、−8°、−126°でした。1つの固定設定では2拍にしか合わず、ほかの拍とぶつかります。一方、ベースがキックの下で毎回同じパターンを繰り返す142BPMのサイケトランスのループでは、4拍すべてが同じ121°でした。1拍ずつ聴いてください。拍によって答えが違うなら、妥協の角度（崩れる拍がいちばん少ない角度）を選ぶか、オートメーションやそれができるツールで拍ごとに角度を変える必要があります。

ステップ5：サイドチェインをかけた後に、キックとベースの位相をもう一度確認

サイドチェインをかけると状況が変わります。キックの下でベースが下がると、重なりの一部が消えるので、ステップ3で聴こえた打ち消し合いが小さくなったり、ベースが戻ってくる瞬間に移ったりします。サイドチェインをオンにして、ステップ2〜4をもう一度行います。

特に大事な設定は2つです。下げるのはベースの低い部分（およそ130Hz以下）だけにして、その上のグルーヴは聴こえるままにすること。そしてリリースをテンポに同期させ（1/16〜1/4拍）、ベースがキックの余韻に重なる前、次の音の前に戻るようにすることです。そのうえで、ベースが戻る瞬間の位相を確認します。

ステップ6：大きめの音量で、低域をモノラル確認

最後の確認は、ミックス全体をモノラルで、クラブに近い音量で聴くことです。多くのベースはサブより上がステレオで、中にはサブの帯域までステレオのものもあります。モノラルにすると、キックが来る前に、ステレオベースの左右同士が打ち消し合うことがあります。ベースはおよそ120Hz以下をモノラルにして、これまでと同じポイントを聴いてください。キックの重さ、サブのレベル、そしてすべての拍がしっかり鳴っているかです。

できればきちんとしたモニターやサブウーファーで、安全な音量で短時間だけ聴きます。ステップ1〜5はヘッドホンでも構いませんが、このステップでは隠れてしまう部分が多すぎます。

キックとベースの位相を直すときによくある失敗

• ベースのタイミングをずらす。数ミリ秒ずらせば1拍は揃うかもしれませんが、グルーヴもすべての音も動いてしまいます。位相回転なら、タイミングに触れずに位相だけを変えられます。
• 曲全体を1回の逆相で済ませる。うまくいっても、合うのは1つの音程だけです。
• ソロだけで判断する。ソロで直して、ミックス全体で確認してください。ほかのトラックで聴こえ方が変わります。
• 1拍しか確認しない。ループした1拍は、ベースライン全体ではありません（ステップ4）。
• EQも位相を動かすことを忘れる。ベースにハイパス（ローカット）や強めのローシェルフをかけると、カットオフ付近で位相が回転します。150Hz以下のEQを変えたら、もう一度確認してください。
• マスターのリミッターの後で位相を直す。バスの処理より前、キックとベースのトラックで直します。

逆相、位相回転、タイミング移動の違い

キックとベースの位相をワンクリックで直す：ステップ2〜5

ステップ2〜5は測定できるので、プラグインに任せることができます。Kick & Bass Auto Mixは、選んだ小節を聴いて、タイミングを一切動かさずにキックごとの回転を見つけ（ステップ4）、130Hz以下だけにテンポ同期のリリースでサイドチェインをかけ（ステップ5）、120Hz以下のベースをモノラルにします（ステップ6）。安全ルールにより、元のトラックより1.5dB以上多く打ち消し合う拍が出ることはありません。

音量も設定します。キックはベースより約3dB上、2つの合計は−11dBFS前後です。実際のビフォー・アフターの数値を使った全体の手順はキックとベースを自動でミックスする方法で、拍ごとの位相についてはキックとベースの位相をワンクリックで揃えるで詳しく解説しています。

ステップ1と、ステップ6の最後の試聴は、自分で行う部分です。ツールは低域を測れますが、それが曲に合っているかを決めるのは自分の耳です。

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実際のループで位相を補正

同じ補正を実際に見せています。各拍の角度とその結果を、サイケ、テクノ、3連符のベースラインで確認できます。

キックとベースをワンクリックでミックス（位相・音量・サイドチェイン）｜Kick & Bass Auto Mix VST3/AU