킥 베이스 위상 문제 해결하는 법: 6단계

킥만 들으면 힘 있게 때립니다. 베이스만 들어도 크게 들립니다. 그런데 둘을 같이 틀면 저역이 텅 비어 버립니다. 킥은 무게를 잃고, 서브는 몇 dB 내려간 것처럼 들리고, 모노로 울리는 클럽 시스템에서는 더 나빠집니다. 클리핑도 없고 미터에도 이상한 데가 없습니다. 이것이 킥과 베이스 사이의 위상 문제입니다.

이 가이드는 어떤 DAW에서든 쓸 수 있는 6단계 방법입니다. 가장 간단한 확인부터 대부분의 프로듀서가 건너뛰는 확인까지 순서대로 진행합니다. 단계마다 무엇을 듣고 무엇을 바꿔야 하는지 알려 드립니다. 마지막에는 어떤 단계를 자동으로 처리할 수 있고, 어떤 부분이 직접 판단할 몫으로 남는지도 정리합니다.

킥과 베이스 위상이 안 맞을 때 나타나는 신호

킥과 베이스는 같은 옥타브를 나눠 씁니다. 대부분의 킥 꼬리는 45~65Hz 근처에 자리를 잡는데, 바로 베이스가 있는 대역입니다. 두 파형이 같은 순간에 반대 방향으로 움직이면 서로 상쇄되고, 같은 방향으로 움직이면 더해집니다. 귀에 들리는 것은 원인이 아니라 결과입니다.

• 둘이 같이 울리면 어느 하나만 울릴 때보다 저역이 얇아집니다.
• 페이더를 건드리지 않았는데도 믹스 안에서는 솔로보다 킥이 약하게 들립니다.
• 어떤 비트는 때리고 어떤 비트는 사라집니다. 마치 킥이 비트마다 바뀐 것처럼 들립니다. 대개 그 아래에서 베이스 음이 바뀌기 때문입니다.
• 모노에서 더 나빠집니다. 휴대폰 스피커, 클럽 시스템, 많은 서브우퍼는 저역을 모노로 재생하기 때문에 스테레오에서 숨어 있던 상쇄가 거기서 드러납니다.

이 중 하나라도 해당된다면, 아래 6단계로 원인을 찾을 수 있습니다.

킥 베이스 위상 문제 해결하는 법: 6단계

1단계: 킥과 베이스만 솔로, 모노, 150Hz 로우패스

킥과 베이스를 제외한 모든 트랙을 뮤트합니다. 마스터(또는 두 트랙을 묶은 그룹)에 유틸리티나 모노 플러그인을 올려 모노로 듣고, 150Hz 로우패스 필터를 추가합니다. 이제 두 소리가 부딪치는 대역만 들립니다. 볼륨은 적당히 낮추고, 드롭에서 킥 아래 베이스가 가장 많이 움직이는 1~2마디를 루프로 겁니다.

이 단계는 귀를 속일 수 있는 요소를 모두 걷어 냅니다. 하이햇, 패드, 리버브, 그리고 베이스의 스테레오 폭입니다. 여기서 저역이 꽉 차게 들린다면 문제는 다른 곳에 있습니다. 비어 있게 들린다면 다음 단계로 넘어갑니다.

2단계: 베이스 위상 반전 후 비교

베이스에서 위상 반전(극성 반전) 버튼을 씁니다. Ableton Live에서는 Utility, Logic Pro에서는 Gain 플러그인, 그 밖의 대부분의 DAW에서는 믹서 채널의 극성 반전 버튼입니다. 반전했다가 되돌리면서 매번 같은 비트를 들어 보세요. 저역이 더 꽉 차고 킥이 더 세게 때리는 쪽을 고릅니다.

위상 반전은 가장 빠른 해결책이고, 그것만으로 끝나는 경우도 있습니다. 하지만 선택지는 0°와 180° 두 가지뿐입니다. 루프에 가장 좋은 각도가 70°나 120°라면 두 위치 모두 각자 다른 방식으로 어긋나 있습니다. 그래서 3단계가 필요합니다.

3단계: 베이스에 위상 로테이터를 걸고 스윕

위상 로테이터(올패스 필터)는 베이스를 시간축에서 움직이지 않고 위상만 원하는 각도로 돌립니다. 솔로, 모노, 로우패스 상태 그대로 베이스에 하나 올리고 0°에서 360°까지 천천히 돌려 보세요. 돌리는 동안 저역이 커졌다 작아졌다 합니다. 가장 꽉 차면서도 킥이 뚫고 나오는 지점에서 멈춥니다.

이 단계에는 두 가지 규칙이 있습니다. 재생을 멈춘 상태가 아니라 루프를 틀어 둔 채로 돌릴 것. 그리고 베이스만 바꿀 것. 킥을 회전시키면 어택이 바뀌는데, 대개 그 부분은 그대로 두고 싶은 부분입니다.

4단계: 한 비트가 아니라 모든 비트에서 위상 체크

대부분의 위상 보정이 실패하는 지점이 여기입니다. 3단계에서 찾은 각도는 한 비트에 대해서만 맞습니다. 다음 킥 아래에서 베이스가 다른 음을 치면 두 파형이 만나는 지점이 달라지므로 가장 좋은 각도도 달라집니다. 롤링 베이스나 멜로디가 있는 베이스라인은 거의 비트마다 다른 각도가 필요할 수 있습니다.

125BPM 하이테크 미니멀 루프에서 8개 비트의 최적 회전은 각각 73°, 3°, 131°, 131°, −1°, −126°, −8°, −126°였습니다. 고정된 설정 하나로는 두 비트에만 맞고 나머지 비트와는 부딪칩니다. 반면 베이스가 킥마다 같은 패턴을 반복하는 142BPM 사이키델릭 트랜스 루프에서는 네 비트 모두 같은 121°가 나왔습니다. 비트마다 들어 보세요. 결과가 서로 다르다면, 가장 적은 비트를 망치는 타협 각도를 고르거나, 오토메이션이나 이를 처리하는 도구로 비트마다 다른 각도를 줘야 합니다.

5단계: 사이드체인 후 킥과 베이스 위상 다시 체크

사이드체인을 걸면 상황이 달라집니다. 킥 아래에서 베이스가 내려가면 겹치는 부분의 일부가 사라지므로, 3단계에서 들은 상쇄가 작아지거나 베이스가 돌아오는 순간으로 옮겨 갈 수 있습니다. 사이드체인을 켜고 2~4단계를 다시 해 보세요.

가장 중요한 설정은 두 가지입니다. 베이스의 낮은 부분(약 130Hz 아래)만 내려서 그 위의 그루브는 그대로 들리게 하고, 릴리즈를 템포에 맞춰(1/16~1/4비트) 베이스가 킥 꼬리 위가 아니라 다음 음 전에 돌아오게 합니다. 그런 다음 베이스가 돌아오는 순간의 위상을 다시 확인합니다.

6단계: 클럽 볼륨에서 저역 모노 체크

마지막 확인은 믹스 전체를 모노로, 클럽에 가까운 볼륨으로 듣는 것입니다. 많은 베이스가 서브 위로는 스테레오이고, 일부는 그 아래까지 스테레오입니다. 모노로 합치면 킥이 오기도 전에 스테레오 베이스의 왼쪽과 오른쪽이 서로 상쇄될 수 있습니다. 베이스는 약 120Hz 아래를 모노로 두고, 앞에서와 같은 신호를 들어 보세요. 킥의 무게, 서브 레벨, 그리고 모든 비트가 제대로 들어오는지입니다.

가능하면 제대로 된 모니터나 서브우퍼로, 안전한 볼륨에서 짧게 확인하세요. 1~5단계는 헤드폰으로도 괜찮지만, 이 단계에서는 헤드폰이 너무 많은 것을 가립니다.

킥과 베이스 위상을 맞출 때 흔한 실수

• 베이스를 시간축에서 미는 것. 몇 밀리초 밀면 한 비트는 맞출 수 있지만, 그루브와 모든 음이 함께 움직입니다. 위상 회전은 타이밍을 건드리지 않고 위상만 바꿉니다.
• 곡 전체를 위상 반전 한 번으로 해결하려는 것. 잘해야 한 음에만 맞습니다.
• 솔로에서만 판단하는 것. 솔로에서 고치고 전체 믹스에서 확인하세요. 다른 트랙이 들리는 소리를 바꿉니다.
• 한 비트만 확인하는 것. 루프로 건 비트가 베이스라인 전체는 아닙니다(4단계).
• EQ도 위상을 바꾼다는 사실을 잊는 것. 베이스에 하이패스(로우컷)나 강한 로우 셸프를 걸면 컷오프 근처에서 위상이 회전합니다. 150Hz 아래 EQ를 바꿨다면 다시 확인하세요.
• 마스터 리미터 뒤에서 위상을 고치는 것. 버스 처리 전에, 킥과 베이스 트랙에서 고치세요.

위상 반전, 위상 회전, 시간축 이동의 차이

킥 베이스 위상을 클릭 한 번으로 맞추기: 2~5단계

2~5단계는 측정할 수 있으므로 플러그인이 대신 처리할 수 있습니다. Kick & Bass Auto Mix는 선택한 마디를 듣고, 시간축에서 아무것도 옮기지 않은 채 킥마다 회전을 찾고(4단계), 130Hz 아래에만 템포에 맞춘 릴리즈로 사이드체인을 걸고(5단계), 120Hz 아래 베이스를 모노로 처리합니다(6단계). 안전 규칙이 있어서 어떤 비트도 원래 트랙보다 1.5dB 넘게 더 상쇄되지 않습니다.

레벨도 맞춥니다. 킥은 베이스보다 약 3dB 위, 두 소리의 합은 −11dBFS 근처입니다. 실제 비포·애프터 수치를 담은 전체 과정은 킥 베이스 자동 믹싱하는 법에, 비트별 위상은 킥 베이스 위상, 클릭 한 번에 맞추는 법에 자세히 정리했습니다.

1단계와 6단계의 마지막 청취는 직접 해야 하는 부분입니다. 도구는 저역을 측정할 수 있지만, 그것이 곡에 맞는지는 직접 판단해야 합니다.

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실제 루프에서 위상 보정

같은 보정을 실제로 보여 줍니다. 비트마다 각도와 그 결과를 사이트랜스, 테크노, 셋잇단 베이스라인에서 확인할 수 있어요.

킥과 베이스를 원클릭으로 믹스 (위상·볼륨·사이드체인) | Kick & Bass Auto Mix VST3/AU