Como corrigir problemas de fase entre kick e baixo, passo a passo

Sozinho, o kick bate forte. Sozinho, o baixo soa grande. Toque os dois juntos e o grave fica oco: o kick perde o peso, o sub parece cair alguns dB e, num sistema de clube em mono, piora. Nada está clipando e os medidores parecem normais. Isso é um problema de fase entre kick e baixo.

Este guia é um método que funciona em qualquer DAW, em seis passos, do teste mais simples ao que a maioria dos produtores pula. Cada passo diz o que ouvir e o que mudar. No final, você vê quais passos podem rodar sozinhos e o que continua sendo decisão sua.

Como saber se kick e baixo estão fora de fase

Kick e baixo dividem a mesma oitava. A cauda da maioria dos kicks se acomoda entre 45 e 65 Hz, exatamente onde o baixo vive. Quando as duas ondas se movem em sentidos opostos no mesmo instante, elas se cancelam; quando se movem juntas, elas se somam. Você ouve o resultado, não a causa:

• O grave fica mais fino com os dois tocando do que com qualquer um sozinho.
• O kick soa mais fraco na mixagem do que no solo, mesmo sem mexer no fader.
• Algumas batidas batem e outras somem, como se o kick mudasse de batida para batida. Normalmente é o baixo mudando de nota embaixo dele.
• Em mono piora. Caixinhas de celular, sistemas de clube e muitos subs tocam o grave em mono, então o cancelamento que se esconde no estéreo aparece ali.

Se você notou um desses sinais, os seis passos abaixo mostram de onde ele vem.

Como corrigir problemas de fase entre kick e baixo em 6 passos

Passo 1: kick e baixo em solo, em mono, com passa-baixas em 150 Hz

Silencie tudo, menos o kick e o baixo. Coloque um plugin de utilidade ou de mono no master (ou num grupo com as duas faixas) para ouvir em mono e acrescente um filtro passa-baixas em 150 Hz. Agora você ouve só a região onde os dois brigam. Mantenha o volume moderado e deixe em loop um ou dois compassos do drop, onde o baixo está mais movimentado embaixo do kick.

Esse passo tira tudo o que pode enganar o ouvido: hats, pads, reverb e a abertura estéreo do baixo. Se o grave soar cheio aqui, o problema está em outro lugar. Se soar oco, continue.

Passo 2: inverta a polaridade do baixo e compare

Use o botão de polaridade (inversão de fase) no baixo: o Utility no Ableton Live, o plugin Gain no Logic Pro ou o botão de polaridade do canal do mixer na maioria das DAWs. Inverta, volte e ouça a mesma batida cada vez. Fique com a versão em que o grave soa mais cheio e o kick bate mais forte.

A polaridade é a correção mais rápida e, às vezes, a correção inteira. Mas ela só tem duas posições, 0° e 180°. Se o melhor ângulo para o seu loop for 70° ou 120°, as duas posições estão erradas, cada uma de um jeito. Para isso serve o passo 3.

Passo 3: gire um rotacionador de fase no baixo

Um rotacionador de fase (um filtro all-pass) gira a fase do baixo em qualquer ângulo, sem mexer no tempo. Coloque um no baixo, ainda com o solo, o mono e o passa-baixas, e gire devagar de 0° a 360°. O grave cresce e encolhe enquanto você gira. Pare onde ele estiver mais cheio e o kick ainda atravessar.

Duas regras fazem esse passo funcionar. Gire com o loop tocando, não com a reprodução parada. E mexa só no baixo: girar o kick muda o ataque dele, que normalmente é a parte que você quer manter.

Passo 4: confira a fase em cada batida, não só em uma

É aqui que a maioria das correções de fase falha. O ângulo que você achou no passo 3 está certo para uma batida. Quando o baixo toca outra nota embaixo do próximo kick, as duas ondas se encontram em outro ponto, então o melhor ângulo muda. Um baixo rolling ou melódico pode pedir um ângulo diferente em quase toda batida.

Num loop de high-tech minimal a 125 BPM, a melhor rotação para cada uma das 8 batidas foi 73°, 3°, 131°, 131°, −1°, −126°, −8° e −126°. Um ajuste fixo serviria para duas batidas e brigaria com as outras. Num loop de psytrance a 142 BPM, em que o baixo repete o mesmo padrão embaixo de cada kick, as quatro batidas pediram os mesmos 121°. Ouça batida por batida. Se elas discordarem, você precisa de um ângulo de meio-termo (o que prejudica menos batidas) ou de um ângulo por batida, com automação ou com uma ferramenta que faça isso.

Passo 5: confira a fase de kick e baixo de novo depois do sidechain

O sidechain muda o quadro. Quando o baixo abaixa embaixo do kick, parte da sobreposição some, então o cancelamento que você ouviu no passo 3 pode ficar menor ou mudar para o momento em que o baixo volta. Ligue o sidechain e repita os passos 2 a 4.

Dois ajustes importam mais. Abaixe só a parte grave do baixo (abaixo de uns 130 Hz), para o groove acima continuar audível, e sincronize o release com o tempo (de 1/16 a 1/4 de batida), para o baixo voltar antes da próxima nota e não em cima da cauda do kick. Depois, confira a fase de novo nessa volta.

Passo 6: confira o grave em mono, no volume de clube

Último teste: a mixagem inteira, em mono, num volume perto do de um clube. Muitos baixos são estéreo acima do sub, e alguns também abaixo dele. Em mono, os lados esquerdo e direito de um baixo estéreo podem se cancelar antes mesmo de o kick chegar. Deixe o baixo em mono abaixo de uns 120 Hz e ouça os mesmos sinais de antes: o peso do kick, o nível do sub e se toda batida aparece.

Use bons monitores ou um sub, se puder, num volume seguro e por pouco tempo. Fone serve para os passos 1 a 5; para este, ele esconde demais.

Erros comuns ao corrigir a fase entre kick e baixo

• Mover o baixo no tempo. Deslocar o baixo alguns milissegundos pode alinhar uma batida, mas mexe no groove e em todas as notas. A rotação muda a fase sem tocar no tempo.
• Confiar numa inversão de polaridade para a faixa inteira. Na melhor das hipóteses, ela acerta uma nota.
• Julgar só no solo. Corrija no solo e confirme na mixagem completa: as outras faixas mudam o que você ouve.
• Conferir uma batida só. A batida em loop não é a linha de baixo inteira (passo 4).
• Esquecer que o EQ também mexe na fase. Um high-pass ou um low shelf forte no baixo gira a fase perto da frequência de corte. Confira de novo depois de mudar o EQ abaixo de 150 Hz.
• Corrigir a fase depois do limiter do master. Faça nas faixas de kick e baixo, antes do processamento do bus.

Polaridade, rotação de fase ou deslocamento no tempo?

Corrija a fase de kick e baixo em um clique: passos 2 a 5

Os passos 2 a 5 podem ser medidos, o que quer dizer que um plugin pode fazê-los por você. O Kick & Bass Auto Mix ouve os compassos que você escolhe, encontra a rotação para cada kick (passo 4) sem mover nada no tempo, ajusta um sidechain só abaixo de 130 Hz com release sincronizado ao tempo (passo 5) e deixa o baixo em mono abaixo de 120 Hz (passo 6). Uma regra de segurança garante que nenhuma batida termine cancelando mais de 1,5 dB além das suas faixas originais.

Ele também ajusta os volumes: o kick uns 3 dB acima do baixo e o par em torno de −11 dBFS. O passo a passo completo, com números reais de antes e depois, está em Como mixar kick e baixo automaticamente, e a parte da fase por batida tem o próprio guia: Como alinhar a fase de kick e baixo em um clique.

O passo 1 e a escuta final do passo 6 continuam com você. Uma ferramenta mede o grave, mas quem decide se ele serve à música é você.

// Assista

Fase corrigida em loops reais

A mesma correção na prática: o ângulo de cada batida e o resultado, em psytrance, techno e numa linha de baixo em tercinas.

Kick e baixo mixados em UM CLIQUE (fase, volume e sidechain) | Kick & Bass Auto Mix VST3/AU